JE SUIS UNE PUTE

2020 – Espace Vallès, Saint Martin d’Hères, France
LES DONNÉES
Sous-Titre : ? Collectionneur
Catégorie : Racine
Période : 2016 - 2017
Réalisations : 51 Peintures (série fermée) (versions huile sur papier non comptabilisées)
Présentation générale : JE SUIS UNE PUTE est une série picturale participative qui interroge le marché de l'art en retournant sa logique : l'autoportrait de l'artiste est présenté comme produit commercial, ses informations dorées à la feuille d'or en plein centre de la toile, et le collectionneur est invité à devenir à son tour acteur de circulation de la valeur.
LE PORTFOLIO
Sélection : 7 œuvres sur 51 réalisées.

885 • JE SUIS UNE PUTE
2017 • Huile & Or sur lin • 100x250

829 • JE SUIS UNE PUTE
2016 • Or et Huile sur toile • 160x160

1076 • JE SUIS UNE PUTE FRID
2021 • Huile & Or sur lin • 33x41

887 • JE SUIS UNE PUTE LAUMONDAIS
2017 • Huile & Or sur lin • 27x41

876 • JE SUIS UNE PUTE
2017 • Huile & Or sur lin • 20x200

871 • JE SUIS UNE PUTE
2017 • Huile & Or sur lin • 27x19

830 • JE SUIS UNE PUTE
2016 • Huile sur lin & Or. • 195x97
JE SUIS UNE PUTE se compose d'autoportraits peints à l'huile sur lin, tirés d'une photographie unique réalisée par l'artiste lui-même, déclinée sur des formats allant d'une trentaine de centimètres à deux mètres. Sur la surface de chaque toile sont inscrites à la feuille d'or, en plein centre et à la manière d'une étiquette de produit commercial, les informations habituellement reléguées au dos : numéro, titre, année, technique, format, signature, lieu de réalisation. Ce que le marché de l'art cache, la série l'exhibe et le dore — rendant visible et précieux ce qui d'ordinaire se dissimule.
Avec chaque œuvre, l'acquéreur reçoit un certificat d'authenticité, un fragment du livre Je suis là — journal de bord rédigé par l'artiste lors de son premier voyage à Madagascar, décrivant ce qu'il voudrait changer dans le monde et les moyens qu'il se donne pour y parvenir, texte manuscrit distribué entre toutes les toiles de sorte qu'aucune n'en possède la totalité — ainsi qu'une proposition pour poursuivre la recherche.
Si le collectionneur accepte, il pose pour un portrait photographique servant de modèle à une seconde peinture de format identique. Il s'engage à vendre cette nouvelle toile, et l'argent récolté est mis à sa disposition pour agir. Le dispositif est autogéré, fondé sur la confiance : l'artiste n'est pas garant de l'usage — le manquement est l'un des possibles, accepté en pleine conscience. Une quinzaine de collectionneurs ont suivi le protocole sur les versions huile sur papier, deux sur les versions huile sur toile.
LE PROJET
EXPOSITIONS
2017 — Galerie 18bis, Paris, France
LECTURE SÉMENTIQUE
JE SUIS UNE PUTE — entièrement en majuscules, pas d'extraction typographique. L'opération est une réhabilitation radicale et délibérément inconfortable : le mot est assumé à la première personne, dans le contexte précis du marché de l'art. L'artiste qui vend son image, son autoportrait, sa présence à travers le système commercial s'y désigne lui-même — et en désignant, il retourne la désignation vers celui qui achète. Si vendre son corps est être une pute, qu'est-il de celui qui achète ?
? Collectionneur — le sous-titre place le collectionneur dans le faisceau de la question. Le ? ne condamne pas : il invite à examiner. Qui est le collectionneur dans ce système — acheteur passif, acteur responsable, ou complice d'une économie qu'il contribue à perpétuer ? La série lui propose une troisième voie : devenir celui qui fait circuler plutôt que celui qui accumule.
PLACE DANS L'ÉCOSYSTÈME
JE SUIS UNE PUTE est une racine profonde qui pose la question du marché de l'art et de la responsabilité de ceux qui le font vivre. Elle dialogue avec diCIBLE sur la valeur et la redistribution, mais où diCIBLE mécanise le don par un protocole quantifiable, JE SUIS UNE PUTE l'incarne dans une relation directe et personnelle entre l'artiste et le collectionneur. Elle dialogue avec AVEC sur la co-construction de l'œuvre, mais où AVEC ouvre la surface peinte à l'autre, JE SUIS UNE PUTE ouvre la responsabilité économique. Elle nourrit le tronc en révélant que tout acte de création engage ceux qui le reçoivent : l'art n'existe que par la chaîne de responsabilités qu'il noue.
ÉCOSYSTÈME DE RÉFÉRENCE
Caractéristiques principales :
-
Espèce : Ficus macrophylla (figuier de la baie de Moreton), originaire d’Australie.
-
Plantation à Palerme : 1863–1864.
-
Hauteur : environ 30 m.
-
Structure : un tronc central avec de nombreuses racines aériennes qui descendent au sol et deviennent de nouveaux “piliers”, donnant l’impression d’un arbre avec branches-racines multiples.
• Il est souvent considéré comme l’un des plus grands arbres d’Europe en volume de végétation.

Ficus macrophylla monumental de Giardino Garibaldi, piazza marine à Palermo.