VANITÉ
2013 — Manoir Saint Félix, Rodez, France
LES DONNÉES
Sous-Titre : ? enSEMBLE
Catégorie : Racine
Période : 2013 - 2017
Réalisations : 56 peintures (série fermée)
Présentation générale : VANITÉ est une série participative où l'artiste photographie le visiteur, réalise son portrait à la graphite, puis remet ses outils au modèle pour qu'il parfaire lui-même son image — sans contrainte de forme, de temps, ni de résultat. La série interroge l'autorité sur l'image : qui décide de ce qu'on est ?
LE PORTFOLIO
Sélection : 7 œuvres sur 56 réalisées.
621 • VANITE SOLINE
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 200x125
659 • VANITE LUCAS
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 73x54
622 • VANITE LAYRAL
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 200x125
635 • VANITE MELINA
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 197x130
679 • VANITE NICOLE
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 73x54
675 • VANITE
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 41x27
667 • VANITE CHRISTOPHE
2013 • Graphite & acrylique sur lin • 130x97
LE PROJET
VANITÉ invite tous les visiteurs de l'atelier à poser pour un portrait photographique. Cette photographie devient le modèle d'une peinture à la graphite réalisée par l'artiste sur toile. Puis le processus se retourne : le modèle est invité à prendre les crayons, fusains et gommes de l'artiste pour parfaire son propre portrait depuis sa propre perspective — ce qu'il voit de lui-même, ce qu'il veut corriger, révéler, effacer ou accentuer. Aucune contrainte ne lui est imposée : ni de temps, ni de technique, ni d’intention.
La série pose la question de l'autorité sur l'image. Qui décide de ce qu'on est — le photographe, le peintre, ou soi-même ? VANITÉ restitue cette décision à celui qui s'incarne. Chacun porte en lui une vérité que personne d'autre ne peut peindre : la série crée les conditions pour que cette vérité puisse s'inscrire, quelle qu'en soit la forme.
EXPOSITIONS
2013 — Manoir Saint Félix, Rodez, France
LECTURE SÉMENTIQUE
VANITÉ — entièrement en majuscules. Opération : réhabilitation. La vanitas en histoire de l'art désigne la tradition néerlandaise des natures mortes avec crâne, sablier et objets périssables — méditation sur la futilité de l'orgueil et l'inévitabilité de la mort. Ici, la série réhabilite le mot : ce que la tradition condamnait comme orgueil — se regarder, se représenter, reprendre autorité sur sa propre image — devient un acte de justice. La vanité n'est plus une faute morale. C'est un droit.
? enSEMBLE : e(min)n(min)S(maj)E(maj)M(maj)B(maj)L(maj)E(maj). Opération : emboîtement. Le mot entier se lit ensemble — ensemble, co-construction, l'artiste et le modèle sur la même toile. Mais à l'intérieur d'ensemble, les majuscules extraient SEMBLE — ce qui apparaît, ce qui semble être. La tension est précise : ce que l'on fait ensemble (ensemble) n'est pas une vérité objective mais une apparence (semble), un semblant d'image partagée. Qui semble être qui ? Ce que l'artiste a peint semble être le modèle — jusqu'à ce que le modèle intervienne et que le semblant bascule.
? — le point d'interrogation maintient l'ouverture. Peut-on vraiment être ensemble sur une même image ? Peut-on partager la vérité d'un visage ?
PLACE DANS L'ÉCOSYSTÈME
VANITÉ est une racine profonde qui pose la question de l'auto-représentation et du droit au regard sur soi. Elle dialogue avec AVEC sur la co-construction de l'œuvre — mais là où AVEC partage l'espace pictural entre deux présences égales, VANITÉ le restitue entièrement au modèle, l'artiste n'étant que le passeur initial. Elle dialogue avec DÉSIRE sur la relation entre l'artiste et le modèle, mais où DÉSIRE noue cette relation dans le désir charnel, VANITÉ la traverse par la question de l'image et de son autorité. Elle nourrit le tronc en révélant que LOst-It libère le créateur du souci de la représentation : chaque Post-it peint n'a besoin d'aucune validation externe, d'aucun modèle à restituer.
ÉCOSYSTÈME DE RÉFÉRENCE
Caractéristiques principales :
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Espèce : Ficus macrophylla (figuier de la baie de Moreton), originaire d’Australie.
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Plantation à Palerme : 1863–1864.
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Hauteur : environ 30 m.
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Structure : un tronc central avec de nombreuses racines aériennes qui descendent au sol et deviennent de nouveaux “piliers”, donnant l’impression d’un arbre avec branches-racines multiples.
• Il est souvent considéré comme l’un des plus grands arbres d’Europe en volume de végétation.
Ficus macrophylla monumental de Giardino Garibaldi, piazza marine à Palermo.